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终于迎来了短暂的中秋假期，影市也终于有了一些新的“动静”。中秋档期首当其冲的新片——《峰爆》，已于昨日率先上映。
说它首当其冲，首先当然是因为主演朱一龙——这位因耽改剧走红、不断试图转型的荧屏“流量”，在蜻蜓点水般参与了《我和我的祖国》等流量主旋律电影后，首次成为了大银幕绝对的男主角。演的，还是主旋律。尽管近期娱乐圈的大整改“世风日紧”，但朱老师依旧在社交平台维持着稳固的人气。粉丝们真情实感、没日没夜地转发造势，让电影在网络认知里的热度，也持续不减。其次，从电影层面的关注度讲，主打特效的灾难片题材，意味着影片先天的体量。也自然会被寄予票房方面的“救市”希望。
但上映两天之后，希望好像正在落空。首日2500多万，两天仅过5000万的票房，离“爆”，还差得很远。明天小长假才正式开始，不知人们的观影热度能否出现一个质的提升，且拭目以待。
而比票房更令片方和主创们心塞的，大概是口碑。上映第一天，就有知名电影媒体在其社交帐号上公开怒打一星，在蜀黍印象中，这种斩钉截铁的“不留情面”，以前并不多见。
豆瓣也出现了“五星与一星并驾齐飞，叫好与叫骂交相呼应”的极端形态。
《峰爆》真有那么烂吗？蜀黍先给一个回答：真不至于。
尽管没能跳脱肉眼可见的“国产主旋律”气质，属于这个气质标签的元素也一样没少：煽情、口号、歌颂、主角塑造脱离现实地“英雄化”，超越情节逻辑强上价值……但从一部“特定商业类型”电影的观感来讲，《峰爆》还是合格的。
衡量合格的前提，是我们限定的探讨框架——国产主旋律电影。
这类电影首先自带的，是让它得以诞生的鲜明“政治任务”和“宣传使命”——为某个群体、某种风向背书立传。所以不可避免的，它必须具备很多“规定动作”。这些，都导致了无法用普通电影的气质和逻辑标准来评判国产主旋律。同类纵向类比，或许更加客观和有意义。
从《战狼》系列、《XX行动》系列、《我和我的XX》系列，到《流浪地球》《中国机长》《中国医生》《烈火英雄》……政治大环境和创作大环境的客观趋势，让这类“国产主旋律”正成为当今中国电影创作一个最重要、某种角度来说也“最吃香”的类型。用商业类型手段想法设法把主旋律电影盘活，也是这类电影在面对市场时唯一可选择的正确道路。
从前例看，上述成功的国产主旋律无一例外都制造出了属于自己的鲜明“商业卖点”。《战狼》系列和《流浪地球》有民族情绪燃爆剂吴京；《我和我的XX》系列充分链接起了普通人的家乡、爱国情怀；《湄公河行动》《红海行动》有警匪、战争大片的刺激；《机长》《医生》《烈火》则展示了各不相同的极端灾难环境，以及身在其中的职业人们令人敬佩又感动的精神。
《峰爆》的创作者们，看得出来也在着力追寻这一范式。它商业类型化的“卖点”主要有三个：喀斯特地貌下的灾难视觉奇观；中国式父子情的和解；男主朱一龙的个人英雄主义人设。
《峰爆》故事以西南地区云江县的一座修建了十年，即将竣工的隧道为起点。因为全球地质变动的影响，一场史无前例的地质灾害令隧道和附近的县城危在旦夕，16万人深陷险境。面对即将到来的塌方危险，唯有炸毁山峰，改变塌方的方向才能化险为夷。爆破工程师小洪（朱一龙 饰）和老铁道兵老洪（黄志忠 饰）俩父子，领衔代表基建人挺身而出，为护城为救人而展开救援。而工程项目总负责人（陈数 饰）也在后方运筹帷幄，朱一龙的女朋友测探员（焦俊艳 饰）更是不顾危险，加入救援。也如我们所预料，老洪小洪这对父子并非亲密无间的“战友”，而是因旧事心有嫌隙。
因忙于基建工作，铁道兵父亲长期对家庭疏于照顾。这间接导致了小洪的母亲在大雨中，意外落水死亡，小洪也因未能救起母亲而一直自责，并且难以原谅“只有大家大义，没有家庭担当”的父亲。尽管这种父子不睦的关系设定颇为常见，但电影还是融入了具有东方家庭特性的细节，并加入了历史时代背景，让一对普通的关系模板具体了起来，在英雄救世的规定叙事中，注入了熟悉且朴素的情感。黄志忠饰演的父亲，开始的形象可以用“讨厌”来形容。固执与新事物隔离（智能时代手机只用小灵通），对过去铁道兵经历喋喋不休的怀念，以及颇为急躁的脾气和压抑的温情。用现今年轻人流行的话来说，他的“爹味”指数，绝对是超标的。而朱一龙饰演的小洪，则与父亲相反。他的性格更加温润，思维更趋向理性。比起经验，他更重视科学数据，没有父亲那样意气用事。父亲对他而言，既是一个可以崇敬的英雄（经验丰富、战绩累累的铁道兵人），也是一个他全力逃避的阴影（母亲的意外死亡，自己的不争气）。以至于这样一位三十多岁，情感生活顺遂，爬过珠峰，可以在悬崖峭壁搞测探的全能工程师，像个胆小的孩子一样，唯怕落水。而缠住他的，则是关于家庭的痛苦，以及自我认同的无能。一定程度上，朱一龙饰演的英雄基建人，不再是“吴京”（《战狼》《流浪地球》）与“张涵予”（《中国机长》）们所代表的，绝对阳刚、绝对勇敢，只有一些无足轻重“小缺点”的男性英雄。
他的软弱与痛苦，根植于他的家庭、根植于80、90年代中国三线建设的时代背景（小镇里的军人子弟）、根植于演员的肉身与气质，贴合着角色本身，在一个套路的“英雄成长”线索里，获得了落地的可能性。先成为一个“人”，再成为“英雄”的路径，也是《峰爆》主旋律调子里的柔软变化。而父子从不睦到和解的线索，尽管有些俗套，但还是工整、有效地融入了救灾情节。哪怕是父亲最后过于煽情的牺牲——在悬崖上以自己的肉身做儿子向上爬（活命、拯救人民）的“垫脚石”，也在“父亲——山石”，象征着沉默但绝对坚毅的隐喻关系中，确证了亲情的主题。父亲的牺牲，完成了儿子内心的解脱和成长。从这个角度讲，“老洪”也是占据“绝对个人英雄主义”光辉的男主——儿子小洪的工具人。比起《中国机长》这样传奇、惊险，来自热点新闻的人们耳熟能详的故事，《峰爆》有一个更为朴素和广阔的背景。它所聚焦的人物，是日常生活中像空气一样存在，却不怎么为人所知的铁建工人。中国是世界上灾害类型最多、最严重的国家之一，常有包括山体滑坡、泥石流这样的地质灾害。除了生活在这些灾害地区的普通民众，最有可能面对这些可怕地质灾难的，就是为建铁路架桥梁、挖隧道的铁建工人们。而铁建工人的前身铁道兵，中国人民解放军编成序列中的铁道工程技术兵种，在战争年代，他们是抛头颅洒热血，流血牺牲不亚于前方冲锋的士兵（参见《金刚川》）。到了和平年代，他们逢山开路，逢水架桥，遇灾救援，是中国基建发展的重要力量，更是和平年代牺牲最多的兵种。
“基建狂魔”的可爱形容背后，实际是无数工人、工程师、铁道兵的血泪付出与各种难以想象的牺牲。《峰爆》就聚焦了这样一群数字庞大，但面孔却模糊的“英雄”。除了职业群体，影片在人物呈现上，也展现了颇为难得的性别视野——在男性为主导的灾难片中，出现了两个有鲜明记忆点的女性角色：一个是陈数饰演的，在后方运筹帷幄、果敢有魄力的女领导丁雅珺；一个是焦俊艳饰演的，勇敢善良的测量师（也是小洪的恋人）卢小靳。她们在影片中，不是只有好看外形的花瓶，更不是制造麻烦的傻女人，而是主控大局、解决问题的关键力量。跟男性英雄一样，她们也有勇有谋，专业过硬。在灾难片的视觉表现上，剧组结合片中的喀斯特地貌设置，深入亚洲最长溶洞实地取景，并用80天1:1搭建还原出了一座真实施工隧道，使用了1600多个特效镜头创造地陷、泥石流等灾难与营救场面……当然，在聊看《峰爆》之时，我们也必须时刻提醒自己，比起《后天》《2012》这样纯商业性的西方灾难片，前者置身于中国主旋律电影的系统中，作为“献礼”的宣传教育功能与娱乐功能同样重要，并直接影响电影的内容和形式。国产主旋律灾难片，跟好莱坞完全主打视效的商业灾难大片，从篇幅到制作的精良程度，肯定是没法比的。
在“灾难”和“主旋律”的戏剧推进上，影片使用了一个颇为挣扎的两难难题——要不要炸掉修建了十年的隧道阻挡泥石流覆灭县城？一边是过去十年铁建人的牺牲和付出以及经济发展的希望，一边是16万鲜活的生命。无论向前看还是向后看，都是难以接受的选择。挣扎中，电影也藉由张译和陈数饰演的后方领导，道出了中国人的选择——“活下去”突出了中国在自然灾害面前以生命至上为原则的内核。而“精卫填海、愚公移山”的神话，也在肯定老百姓敢于面对困难，不怕重来的勇气与坚韧。而这，正是中国人民的集体精神。这些，都与现实生活中普通人的情感形成了很好的共鸣和连接。所以，哪怕片中领导们是用大喇叭嘶喊口号，也依然能在某个瞬间被触动到。
当然，如开篇所说，《峰爆》不至于打一星那么夸张，但它也不是一部无可挑剔的电影。
在限定的框架设定与导演能力等方面的影响下，存在着类型元素把控不当、节奏失调、不合逻辑等问题。比如煽情过度不知收敛（在逃命时刻，父子二人在山洞里大吵痛哭3分钟）；为了呈现男主角的英勇形象，设置了徒手攀岩、隔空跳上直升飞机等类似“超人”的夸张情节，但因为对人设缺乏前期铺垫描写，所以并不是人人都能轻易带入这种类似”超人“的个人英雄主义设计。但好在演员表现力不错，煽情也基于中国观众非常熟悉的情感关系，再加上山间飙车、地陷、洞穴逃生、悬崖攀岩等大场面的叠加，总体的视觉观赏性还是有的。总的来说，《峰爆》是“国产主旋律”又一部“特供”产品，也算在在这个框架内，合格完成了任务。非要抓住“朱一龙徒手跳飞机”诸如此类玄幻情节较真儿的朋友，也可以想想《流浪地球》吴京在太空舱情绪激动发酒疯、《战狼2》单手举国旗冲过边境线……